4 Tage in Mailand mit Freunden: Eine Route für Gruppen

Auf diesem Platz beginnt der Tag: Die Kathedrale füllt eine Seite, der Bogen der Galleria öffnet sich zur anderen und der Königliche Palast schließt die dritte. Eine Bronzestatue von Vittorio Emanuele II. zu Pferd bildet die Mitte. Sei mit der Gruppe vor 9:00 Uhr hier, dann ist es fast leer - ein seltener Anblick, sobald die Reisebusse eintreffen.

Der Bau begann 1386 und wurde fast sechs Jahrhunderte lang fortgesetzt; die letzten großen Arbeiten an der Fassade wurden erst in den 1960er Jahren abgeschlossen. Die Kathedrale trägt 135 Türmchen und mehr als 3.400 Statuen, und die goldene Madonnina, die den höchsten Turm krönt, überblickt die Skyline seit 1774. Teilt die Gruppe hier auf: Die eine Hälfte nimmt den Aufzug oder die Treppe zu den Dachterrassen, die andere schlendert durch das kostenlose Kirchenschiff unten, dann wird gewechselt.

Der Palast diente den Viscontis, den Sforzas und später den österreichischen Gouverneuren, bevor er Mailands wichtigste Ausstellungshalle wurde. Anselm Kiefers „Le Alchimiste“ füllt die vom Krieg gezeichnete Sala delle Cariatidi bis zum 27. September 2026 mit über vierzig großen Leinwänden - Teil des kulturellen Programms der Olympischen Spiele Milano Cortina. Prüfe die aktuelle Ausstellung vor deinem Besuch, da diese ein festes Enddatum hat, das genau in einen Viertagesausflug fallen könnte.

Der Architekt Giuseppe Mengoni entwarf diese glasüberdachte Passage 1861 und baute sie zwischen 1865 und 1877. Sie verbindet den Duomo mit der Scala unter einem der frühesten Eisen-Glas-Dächer Europas. Das Bodenmosaik mit dem Stier von Turin ist der Fotostopp: Die Tradition besagt, dass es Glück bringt, sich dreimal auf der Ferse über einer bestimmten Stelle zu drehen, auch wenn Jahrzehnte von Touristen die Fliesen schon mehrfach durchgewetzt haben.

Ein Feuer zerstörte das vorherige Opernhaus 1776, und La Scala entstand an seiner Stelle in nur zwei Jahren; Eröffnung war am 3. August 1778. Verdi brachte hier mehrere Opern zur Uraufführung, und das Haus bestimmt noch immer, welche Sänger als Weltklasse gelten. Das Innere erfordert ein bezahltes Ticket oder eine Führung, aber die neoklassizistische Fassade davor kostet auf dem Weg zum Museum nebenan nichts.

Das 1913 eröffnete Museum, das auf einer bei einer Auktion erworbenen Sammlung basiert, beherbergt noch immer Opernkostüme, Partituren und Instrumente in einer Handvoll Räume. Eine Galerie überblickt die Bühne der Scala selbst - so nah kommt man ohne Ticket kaum heran.

Drei verbundene Bankgebäude beherbergen die gemeinsame Sammlung der Fondazione Cariplo und Intesa Sanpaolo auf 8.300 Quadratmetern: lombardische Malerei des 19. Jahrhunderts auf der einen Seite, Werke des 20. Jahrhunderts auf der anderen. Ruhiger als der Trubel am Duomo draußen, ein guter Ort, um vor dem Mittagessen kurz durchzuatmen.

Gian Giacomo Poldi Pezzoli hinterließ sein Haus und seine Sammlung 1879 der Stadt, und das Museum fühlt sich immer noch wie ein Privathaus an und nicht wie eine umgebaute Galerie. Piero del Pollaiolos „Porträt einer jungen Frau“, das Symbol der Sammlung, hängt im Goldenen Raum neben Botticelli und Mantegna. Allein die Waffenkammer ist einen Abstecher für antike Schwerter und Uhren wert.

Leonardo malte dies direkt auf die Wand des Speisesaals für die Dominikanermönche nebenan. Fünf Jahrhunderte abblätternden Putzes bedeuten, dass Besucher den ganzen Tag über in kleinen, zeitlich begrenzten 15-Minuten-Slots durchgeschleust werden. Tickets für die Hauptsaison werden drei bis vier Monate im Voraus freigeschaltet und sind innerhalb weniger Stunden weg; Gruppen ab zehn Personen können per E-Mail ein Datum anfragen, anstatt den allgemeinen Verkauf zu nutzen. Buche dies, sobald deine Reisedaten feststehen.

Das Dominikanerkloster hinter dem Abendmahl ist selbst ein UNESCO-Welterbe. Die Backstein-Apsis wurde in den 1490er Jahren von Bramante in einen lichtdurchfluteten Raum mit Kuppel umgebaut, ganz anders als das schlichte gotische Kirchenschiff davor. Der Eintritt in die Kirche ist kostenlos und erfordert kein Ticket für das Abendmahl - ein Abstecher lohnt sich, auch wenn dein Zeitfenster für das Gemälde zu einer anderen Stunde liegt.

Jede Wand, jedes Gewölbe und jeder Pfeiler im Inneren ist bemalt: Bernardino Luini und seine Werkstatt bedeckten den Raum zwischen 1522 und 1530 mit der weichen Sfumato-Schattierung, die er von Leonardo gelernt hatte. Aufgrund der Größe wird es oft als Mailands Sixtinische Kapelle bezeichnet. Eine Trennwand teilte die Kirche einst, damit Nonnen die Messe unsichtbar verfolgen konnten; ihre Hälfte ist dahinter mit eigenen Fresken erhalten.

Francesco Sforza baute dies in den 1450er Jahren als seine herzogliche Residenz über einer älteren Visconti-Festung. Später diente es als Kaserne, bevor die Stadt es als Museumskomplex zurückgewann. Die Innenhöfe können kostenlos besichtigt werden, eingerahmt von zinnenbewehrten Backsteinmauern, die ein Gefühl für die Größe vermitteln, das kein Foto ganz einfangen kann. Leonardo arbeitete auch hier und dekorierte einen der Deckenräume des Schlosses.

Michelangelo arbeitete bis wenige Tage vor seinem Tod 1564 an diesem Marmor und tauschte den Glanz seiner früheren Pietà gegen raue, unvollendete Figuren, die eher der Gotik als der Renaissance nahestehen. Von einer früheren Version ist nur der Arm Christi erhalten. Der Raum von 2015 zeigt sie aus jedem Winkel.

Ein Ticket deckt sowohl diese Galerie als auch den Raum mit der Rondanini-Pietà nebenan ab, kaufe also keinen separaten Eintritt für beides; die Gemälde der Familie Sforza und lombardische Renaissance-Werke füllen die Räume, die zu Michelangelos letzter Skulptur führen. Wenn man zuerst hier durchgeht, wirkt die Pietà als krönender Abschluss und nicht als nachträglicher Einfall.

Giovanni Muzios Palazzo dell'Arte aus den 1930er Jahren beherbergt Italiens Design-Triennale, seit sie 1933 von Monza hierher umzog. Das Designmuseum im Inneren rotiert seine Sammlung von über 1.600 Objekten und zeichnet nach, wie italienisches Design seinen Ruf erlangte.

Napoleon gab dieses elliptische Stadion 1806 in Auftrag; es wurde ein Jahr später mit einer inszenierten Seeschlacht eröffnet, für die die Arena mit Wasser aus dem nahegelegenen Kanal geflutet wurde. Es beherbergte Inter und AC Mailand vor dem San Siro. Eine kurze Runde an den Bögen vorbei ist kostenlos.

Napoleon gründete diese Galerie 1809 speziell, um Kunst zu beherbergen, die aus Kirchen und Klöstern in ganz Norditalien beschlagnahmt worden war. Deshalb ist die Sammlung so reich an Altarbildern, die die meisten Museen nie besitzen dürfen. Caravaggios „Abendmahl in Emmaus“, Raffaels „Vermählung der Jungfrau“ und Mantegnas verkürzter „Toter Christus“ sind die drei Werke, um die man eine Route planen sollte, wenn die Gruppe nur Geduld für einen Flügel hat.

Menschliche Schädel und Knochen bedecken die Wände dieser kleinen Kapelle in Rokoko-Mustern, Überreste eines Friedhofs aus dem 13. Jahrhundert, dem der Platz ausging. Ein Deckenfresko von 1695 lässt Engel darüber schweben. Ein portugiesischer König kopierte sie 1738 in der Nähe von Lissabon.

Der Turm von BBPR aus dem Jahr 1958 wird genauso oft als hässlich wie als Wahrzeichen bezeichnet. Seine breiteren oberen Stockwerke kragen über einer schmaleren Basis aus, in einer Form, die mittelalterliche lombardische Wachtürme nachahmt. Büros füllen den schmalen Stamm, Wohnungen den ausgestellten oberen Teil - eine seltsame, aber funktionale Aufteilung, die für Kritiker erst Jahrzehnte später Sinn ergab, als die Stadt ihn als historische Architektur unter Schutz stellte.

Bramante hatte kaum Platz zum Arbeiten, als er diese Kirche in den 1480er Jahren umgestaltete, also täuschte er es vor: Die gemalte Apsis hinter dem Altar ist weniger als einen Meter tief, wirkt aber vom Kirchenschiff aus wie eine voll gewölbte Kammer. Tritt zur Seite und die Illusion bricht sofort zusammen - eine der anschaulichsten Demonstrationen von Perspektivtricks in ganz Italien.

Das Amphitheater des römischen Mediolanum bot einst Zehntausenden Platz - ein Amphitheater, das lokale Reiseführer manchmal als eines der größten des römischen Italiens bezeichnen, obwohl Historiker das genaue Ranking bestreiten, bevor es vor Jahrhunderten für Baumaterial abgetragen wurde. Was übrig blieb, liegt in einem kleinen archäologischen Park, der an das Städtische Archäologische Museum angeschlossen ist und nur durch das Museum selbst erreichbar ist. Plane diesen Stopp also nach dessen Öffnungszeiten, nicht nach denen des Parks.

Der heilige Ambrosius gründete diese Kirche zwischen 379 und 386, um die in der Nähe begrabenen christlichen Märtyrer zu ehren; er selbst ist in der Krypta begraben. Das romanische Gebäude, das heute steht, wurde ab etwa 1080 weitgehend neu errichtet; sein mit Arkaden versehener Backsteinhof setzte den Maßstab, der später in der ganzen Lombardei kopiert wurde. Kaiser Sigismund wurde hier 1431 zum König von Italien gekrönt.

Sechzehn korinthische Marmorsäulen bilden die Front der ältesten Kirche der Stadt. Sie wurden aus einem römischen Tempel oder Badehaus aus dem 2. oder 3. Jahrhundert gerettet und im 4. Jahrhundert hierher gebracht, was sie älter macht als die Basilika dahinter. Der Platz davor fungiert nach Einbruch der Dunkelheit als echter lokaler Treffpunkt, wo Studenten und Nachbarschaftsbewohner auf den Säulenbasen sitzen, anstatt sie nur zu fotografieren.

Der Florentiner Bankier Pigello Portinari gab die Kapelle, die an diese Basilika angeschlossen ist, 1462 in Auftrag, um eine Reliquie des heiligen Petrus von Verona aufzubewahren. Die Fresken von Vincenzo Foppa, die sie bedecken und 1468 fertiggestellt wurden, zählen zu den feinsten Renaissance-Gemälden der Lombardei. Die sechzehn Segmente der Decke verblassen durch einen ganzen Regenbogen von Farben - ein Detail, für das es sich lohnt, beim Hinausgehen direkt nach oben zu schauen.

Die Straße hat ihren Namen von einer Staatsschuldenbank, die hier 1804 unter napoleonischer Herrschaft wiedereröffnet wurde. Dann verbrachte sie das 19. Jahrhundert als Adresse für die Mailänder Aristokratie, bevor ihre Entwicklung in Richtung Mode in den 1950er Jahren an Fahrt gewann. Armani, Prada, Gucci und der Rest der Boutiquen des Quadrilatero della Moda säumen sie heute und die Straßen drumherum. Schaufensterbummel kostet nichts, was wichtig ist, wenn die Budgets der Gruppe variieren.

Die Brüder Fausto und Giuseppe Bagatti Valsecchi verbrachten die Zeit ab den 1880er Jahren damit, dieses Haus als Renaissance-Adelsfantasie zu bauen. Sie füllten es mit echter Kunst und Möbeln aus dem 15. und 16. Jahrhundert, während sie still und leise eine Zentralheizung und elektrisches Licht installierten, das die meisten Nachbarn noch nicht hatten. Es blieb bis 1974 ein Familienhaus und wurde erst 1994 als Museum eröffnet, daher wirken die Räume immer noch bewohnt, nicht inszeniert.

Die Villa Reale beherbergt seit 1921 Mailands Sammlung moderner Kunst in einem neoklassizistischen Palast, der in den 1790er Jahren erbaut wurde und einst Napoleons Residenz war. Canova, Van Gogh und Picasso tauchen in einer Sammlung auf, die die meisten Besucher zugunsten des Duomo und Brera auslassen.

Der Architekt Carlo Maciachini verbrachte fast drei Jahrzehnte damit, diesen Friedhof genehmigt und gebaut zu bekommen, und eröffnete ihn schließlich 1866 als ein einziges Zuhause für Gräber, die über die kleineren Friedhöfe der Stadt verstreut waren. Die wohlhabendsten Familien des industriellen Mailands beauftragten Bildhauer wie Lucio Fontana und Giacomo Manzu für ihre Denkmäler und verwandelten das Gelände in eine Freiluftgalerie, die die meisten Besucher auf einem Friedhof nicht erwarten.

Stefano Boeris zwei Wohntürme beherbergen etwa 800 Bäume und Tausende von Sträuchern auf ihren Balkonen - eine Fassade, die mit dem Äquivalent von ein paar Hektar echtem Wald bepflanzt ist, komprimiert auf einen Bruchteil dieser Grundfläche. Nach der Fertigstellung 2014 löste es weltweit eine Welle von vertikalen Waldprojekten aus. Am besten aus dem kleinen Park direkt gegenüber zu betrachten, nicht von direkt darunter.

Mehrere U-Bahn- und Straßenbahnlinien laufen an diesem verkehrsreichen Kreisverkehr zusammen, wo eine lange geplante Fußgänger-Umgestaltung auf sich warten lässt. Ein kurzer Stopp, hauptsächlich das Scharnier zum Corso Buenos Aires.